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两三年前，当我还在痴迷于艺术电影的时候，听说奥地利作家斯蒂芬?茨威格（Stefan Zweig）的小说《一个陌生女人的来信》将被徐静蕾改编为同名电影搬上银幕时，颇为惊讶。茨威格是我喜欢的小说家之一，徐静蕾也是我欣赏的女艺人，然而本发生在欧洲的故事和三十年代的中国背景，不知两者之间有什么必然的关系。只后来一次，偶然听到一首琵琶曲，说是影片《一个陌生女人的来信》的配乐，很是喜欢，才由这段美妙的旋律去接触电影。

电影本身的内容并不复杂，讲的是一个中年男人一天受到一封信，寄信人是一个他不认识的陌生女人。这个濒临死亡的女人在信中向他娓娓道来一个缠绵的爱情故事，而故事中的男主角正是他自己。18年前，她初遇男人的刹那，两人有短暂的结合，而后她经历了少女的痴迷、青春的激情，甚而流落风尘，但未曾改变对男人的爱，直至临死前才决定告白……“我爱你，与你无关”女人给男人的信不为名份，更不为回报，只是为了向他倾诉她这一生的爱恋。而我也真真切切的从音乐中感受到女人甜蜜并伤感的回忆。这部电影的配乐是来自林海的《琵琶语》。乐曲前奏不断重复，高山流水，水银泻地的琵琶声响，清冽的钢琴，悠扬的笛声，还有夹杂着一个略带落寞却又充满希冀的女人的独自吟唱，把这个很西化的故事，变成了电影中东方隐忍和含蓄的表白。这部电影的成功，我想，除了电影本身的优秀以外，还因归功于配乐。正是由于《琵琶语》无形音乐线条，才把这种炽烈的爱情描绘得如此婉约动人。与其说《一个陌生女人的来信》选择《琵琶语》作为配乐，不如说是林海的音乐成就了这部电影。

林海，著名音乐制作人，配乐家。被称为“有著萧邦的气质，以及德布西的慵懒与优雅。”，也曾被乐评人称作“右手东方，左手西方”的音乐天才。作为配乐家，林海配过电影和电视剧远远不止《一个陌生女人的来信》这一部，电视剧《大明宫词》也是他的作品。《大明宫词》是至今我看过的最为华丽的古装片。华丽的不仅是宏大的布景，莎士比亚式的台词，叶锦添设计的唯美的服饰，还有惊艳的音乐。林海的配乐与剧情结合的天衣无缝，随间隔近十年，我现在仍然对立面的音乐记忆犹新。《大明宫词》的配乐中，我最喜欢的是那首《死亡》。说是《死亡》，听起来却丝毫没有让人觉得死亡的恐怖，只有种难以言表的感动和对命运的无奈。随着这首曲子，仿佛被带领着回到那尘封的盛唐,看着先辈们优雅的生活着却又宿命般地离去,就像不小心做了个千年前的迤俪的梦,但午夜梦回时，所有的惊心动魄都被时间所掩埋。

何为古典，何为现代，何为东方，何为西方？亚洲配乐界我们比较熟悉的是日本的喜多郎和久石让，他们的音乐也堪称“东西方结合”。林海并不是一个为大众所熟识的名字。不熟悉不代表没有才华。也许他不想去打扰也不想被打扰，只在自己的音乐室里做音乐，自得其乐，而我们也可从穿插在电视或者电影里的配乐聆听到他对音乐的感悟。从他的音乐里，我听到了什么叫随意，那正是游离在古典和现代之间、东方和西文化之间的随意。无所往即有所往。无所持即有所持。